绍兴室内设计零基础培训-室内设计的徽州三雕是什么?

发布:2020-04-09  
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    越城 - 胜利东路17号凯盛国际大厦 7 楼(城市广场斜对面,国美电器正对面)
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    18358557211 王老师
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徽州三雕:木雕、砖雕、石雕,在天井中发挥的淋漓尽致!

中国古代雕刻艺术善于处理原材料,既能融合在整体的建筑物之中,又能像国画一样,独树一帜,清新淡雅。

值得一提的是木雕艺术,为古色古香的徽州建筑增添了价值,对整个民居装饰起到了不可估量的作用。

徽州商人的“贾而好儒”在其装饰题材上也有所反映,多数住宅除运用大量象征财富的铜钱纹窗格外,还会在天井出挑的牛腿、木槅门的中段,雕刻孝义典故,表达传统观念中最高尚的情操——“孝”。也有冰裂纹或镶嵌彩绘石板的手法,表达住宅主人的情怀和追求。

天井下雕刻装饰位置也很有讲究,安装时更有技巧,讲究观赏的视角。花边的配置可以不放在一个平面上,显得层次丰富,达到统一中求变化。

徽州民居采光主要是依靠天井,其惟一的光源就是井口的天光,这种从上方流泻下来的散光是欣赏木雕的固定光源,类似现代设计中的射灯达到的效果。民间艺术家为了使雕刻的部分更加突出,雕刻时一般都是上深下浅,在散光投影下,雕刻的内容显得生龙活虎,光影协奏,富有美感。

徽州三雕,虽只是附属在建筑物上的部件,但其结构上重视牢固与美学协调统一,处理雕刻的地方很有分寸,雕刻图案形象、色彩与整个建筑物自然得体。

徽州民居中的装饰精华,无论是手法、构思、作品题材、文化底蕴,都体现出明清时期我国工艺美术的至高境界。

功能性

一、采光古徽州地区地少人稠,用地较为局促,建筑间距都较小,给建筑采光带来诸多不便。又由于徽州商人常年在外,

留守的多为妇女和老人,因而对私密性要求很高,再加上安全性的考虑,所见民居皆为高墙封闭式。

基于以上两种原因,天井在徽州民居中承担了采光的重任。虽然天井的面积不大(长度相对于正房中央开间,而宽度只有厢房开间的大小,再加上为了遮阳而四面挑出的屋檐),但它仍使厅堂、厢房都能采到天光,产生了在东、西方住宅中都未出现过的透明而静谧的光线,令人叹为观止。

二、通风

自然通风最基本的动力是风压和热压。古徽州地处北亚热带,属于湿润性季风气候,具有温和多雨,四季分明的特征。在具有良好的外部风环境的古徽州,风压本应成为实现自然通风的主要手段,但由于建筑群整体规划中采用了“紧凑式单体”的密集排列方式,再加上高大无窗的外墙,使得风压通风(穿堂风)基本无法实现。

在徽州民居狭小的空间内,天井使热压通风成为可能。天井成为天然的空调,利用空气动力学的原理,冷空气从地面进入,暖空气从空中跑掉,自动调节了气温,有效地达到了通风的目的。加上当地居民对气候的适应,已经掌握了开启门窗合适的时间和范围,居室中的气温还是较宜人的。许多外国专家将徽州古民居形象地称作“会呼吸的房子”。

三、遮阳

古徽州地区属于现在建筑热工分类中的冬冷夏热地区。

徽州民居从整体规划到单体设计,都十分重视遮阳。在平面布局中,天井一般位于门堂之间,是建筑的中心,为减少太阳辐射,采用东西横向的平面。天井的面积不是很大,而且四周房屋都挑檐,使得室内天井南北向的空间断面的宽高比约为2:5。这些设计有效的避免了太阳的直射光,使进入天井的光线多为折射光,静谧的光线让人产生无限的遐想。

四、排水

水系设计是徽州民居的特色之一。村落依山傍水,顺应地势建造而成。

徽州的先人们巧妙的把天井中的排水道与巷道中的排水道相连,利用山势的坡度,形成重力流,利于污水排走。溪水常年流动,建筑百年屹立,两者一静一动,相得益彰。人工水系网络既有利生活、生产,也便于防火、调节小气候、净化空气、美化环境,极具生态功能。

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